自十年前的那部《蝸居》后，編劇六六已經(jīng)很久沒(méi)有寫(xiě)過(guò)和房子有關(guān)的故事了。十年間，她寫(xiě)過(guò)醫(yī)療劇《心術(shù)》，寫(xiě)過(guò)家庭劇《寶貝》，也寫(xiě)過(guò)反映都市媒體興衰的《女不強(qiáng)大天不容》。十年后再次關(guān)注房產(chǎn)問(wèn)題，對(duì)六六來(lái)說(shuō)，當(dāng)年的觀眾在改變，當(dāng)下的中國(guó)人也在改變，而她需要的是重新審視當(dāng)下的國(guó)人，重新理解人們對(duì)房子的觀念。
這次由六六原創(chuàng)的電視劇《賣(mài)房子的人》，創(chuàng)作契機(jī)來(lái)自于這兩年熱播的日劇《賣(mài)房子的女人》。但對(duì)六六來(lái)說(shuō)，她從不改編故事，堅(jiān)持的都是原創(chuàng)劇本，“2017年，耀客傳媒拿下了《賣(mài)房子的女人》的翻拍版權(quán)，希望我來(lái)做改編。他告訴我這是日本收視率高的作品，但因?yàn)槲沂窃瓌?chuàng)作者，所以我拒絕了。”不過(guò)，劇方的一席話讓她產(chǎn)生了改變，“你十年前寫(xiě)了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在了你的面前，你是不是應(yīng)該展開(kāi)對(duì)社會(huì)的第二次觀察和思考？”
六六說(shuō)，自己被觸動(dòng)了，于是很認(rèn)真地看了日劇原版。在她看來(lái)，日劇的第一季只有十集，體量很小，人物塑造得也相對(duì)簡(jiǎn)單，“人物的前史缺失，故事比較獵奇，具有日本社會(huì)的一些鮮明特征，但很難本土化。”其實(shí)，在《賣(mài)房子的女人》之前，六六還接到過(guò)改編《請(qǐng)回答1988》的邀請(qǐng)，但她當(dāng)時(shí)看完原劇后認(rèn)為，原劇非常經(jīng)典，自己寫(xiě)是超越不了原劇的，因此拒絕了。
經(jīng)過(guò)深思熟慮，六六認(rèn)為自己如果要改編《賣(mài)房子的女人》，應(yīng)該可以比原劇更好看，但她同時(shí)提出了自己的要求，“故事架構(gòu)我要重做，人物線要重做，要加入大量本土的原創(chuàng)故事。”劇方同意了這一要求，而六六也開(kāi)始延續(xù)自己過(guò)去的工作思路，從前期的蹲點(diǎn)采訪開(kāi)始積累素材。她和團(tuán)隊(duì)先后采訪了北京、上海、安徽、武漢等地的房產(chǎn)中介，前后耗時(shí)超過(guò)8個(gè)月，共踩點(diǎn)了數(shù)十家房產(chǎn)中介門(mén)店，從數(shù)百位一線從業(yè)人員和管理層中挖掘故事。據(jù)她介紹，劇中的每一個(gè)故事都有鮮活的原型，因此也是完全本土化的中國(guó)的“賣(mài)房子的人”，而并非照搬原劇的人物和故事線。
“很多做改編劇的人都會(huì)被原創(chuàng)所束縛，在我這兒就不會(huì)。我其實(shí)不擅長(zhǎng)改編，我只知道我要什么，只會(huì)表達(dá)我想表達(dá)的東西，所以創(chuàng)作這部作品和創(chuàng)作其他作品沒(méi)有任何區(qū)別。”在六六看來(lái)，日劇《賣(mài)房子的女人》在創(chuàng)作中描寫(xiě)房產(chǎn)中介這個(gè)職業(yè)時(shí)更多強(qiáng)調(diào)故事性，是以故事的新奇特來(lái)吸引觀眾，“但我看到的是這樣一個(gè)行業(yè)和群體，我想講的是這群從外地來(lái)到上海打拼的人是如何融入這個(gè)城市，又如何為這個(gè)城市作貢獻(xiàn)的。”六六也延續(xù)了她過(guò)去創(chuàng)作中講述行業(yè)背后的人及社會(huì)的理念，“所謂房產(chǎn)中介，連接的不只是一套套房子，而是房子背后每一個(gè)家庭的幸福。賣(mài)房子的人有歡笑著搬進(jìn)大房子的，也有面臨財(cái)產(chǎn)分割、婚姻分割或者是遺產(chǎn)分割流著淚離開(kāi)房子的。房子與愛(ài)情、子女教育等息息相關(guān)，小小一個(gè)行業(yè)，連接了社會(huì)各個(gè)層面，這是個(gè)非常了不起的多棱角。”
經(jīng)過(guò)十年，中國(guó)人的房產(chǎn)觀念也在發(fā)生變化。六六分析道，十年前人們對(duì)房子的追求是基于三套房理論，一套自住，一套給孩子，一套養(yǎng)老。“十年過(guò)去，中國(guó)人的觀念發(fā)生了不小的變化，首先房子作為投資產(chǎn)品，邊際效益在降低。其次現(xiàn)在很多年輕人的觀念在改變，認(rèn)為租房很劃算。”根據(jù)她的觀察，十年前買(mǎi)房是一個(gè)執(zhí)念，像她寫(xiě)過(guò)的《蝸居》里海清飾演的姐姐海萍就是一個(gè)對(duì)買(mǎi)房有執(zhí)念的角色，“現(xiàn)在隨著改革開(kāi)放，資產(chǎn)組合方式增多，人們漸漸放下了這種執(zhí)念。”在她的故事中，以上海一家房產(chǎn)中介門(mén)店出發(fā)，聚集了包括主角房似錦在內(nèi)的七位性格特質(zhì)不同的中介，他們中既有作為銷售冠軍的主角房似錦，也有業(yè)務(wù)能力一般的傻白甜店員，而每個(gè)店員和他們賣(mài)房子的故事，都像一面鏡子折射著當(dāng)前社會(huì)的種種生態(tài)，六六坦言，寫(xiě)房子的故事有點(diǎn)像“觀自在”，“以我為鏡，投射出每個(gè)人在社會(huì)中的影像。”
據(jù)了解，《賣(mài)房子的人》近期即將開(kāi)機(jī)，已敲定將由孫儷和羅晉出演。為了讓演員們更加貼近劇中角色，在六六的帶領(lǐng)下，孫儷和羅晉已專門(mén)前往中介公司，提前了解賣(mài)房中介的生活。
文章轉(zhuǎn)自：新華網(wǎng)
